对话国家京剧院党委书记宋晨——用京剧演绎“信仰力量”

“对面山上的妹子哟，茶梓花开了，你为么子不回来哟……”

7月31日，梅兰芳大剧院响起动听的湖南民歌，国家京剧院2018年新创的京剧剧目《红军故事》暨《草地炊烟》《半条棉被》《军需处长》正在首演。

剧目讲述了红军长征路上三个感人至深的小故事，展现红军历尽千难万险，坚守革命信仰，为革命胜利、为人民解放奉献一切的崇高精神。

围绕这组剧目，本报记者对话该剧创排领导小组组长、国家京剧院党委书记宋晨。

记者：能不能介绍一下这组红军故事的创作背景？

宋晨：创作背景主要来自于习近平总书记提到的三个故事。第一次是在2016年1月5日，习总书记在重庆期间来到第13集团军视察。在集团军军史馆，他在3件展品前驻足的时间最长，其中之一就是长征中红军战士周国才过草地时保留下来的半截皮带，看到这半截皮带，总书记深有感触地说：“这就是信仰的力量，就是‘铁心跟党走’的生动写照。”

第二次是在2016年10月21日，习总书记在纪念红军长征胜利80周年大会上，讲述了82年前发生在湖南汝城县的“半条被子”的感人故事。红军长征时期，3名女红军借宿在湖南汝城县沙洲村村民徐解秀家中。见到徐家家境贫寒，家里连床御寒的被子都没有，临走时，女红军用剪刀把自己仅有的一床被子剪开，将半条被子留给了徐解秀。“半条被子”的故事是共产党人与人民群众荣辱与共、风雨同舟的鱼水深情，是共产党始终依靠群众、始终为了群众的不变初心。“什么叫共产党，就是自己有一条被子，也要剪下半条给老百姓的人。”习总书记用“半条被子”的故事诠释了共产党人的初心。“全心全意为人民服务”的宗旨不是喊在口头上，而是体现在“半条被子”上。

第三次是习总书记在十二届全国人大一次会议解放军代表团全体会议中，讲到《军需处长》的故事。《军需处长》围绕“丰碑”主题，记叙了红军行军途中一位军需处长把自己的棉衣让给了战友，自己被严寒冻死的感人故事，赞扬了他毫不利己、专门利人的崇高精神。

实际上，三个故事共同点是党同人民血肉联系、是舍生忘死、舍小家顾大家的舍己为人精神写照，体现了共产党人对共产主义信仰永不变，始终跟党走的决心。我们把它的内涵和意义以京剧艺术的形式表现出来，让更多的观众通过欣赏京剧来了解红军故事、了解什么是共产党员的信仰，又通过红军故事的感染力而喜欢京剧。

记者：宝剑锋从磨砺出，这组剧目又是怎样打磨出来的？

宋晨：在创作过程中，我们牢牢抓住建组会、主创会、集体排练、演前动员等时间节点，给青年演员讲述红军故事、讲国家院团的担当，提升他们对该剧的重视程度，以及肩负的使命。同时，我们还印发了长征路上别的一些小故事，让青年演员不仅从本部戏中体验到长征精神，还拓宽知识面让他们真切地了解红军的伟大。其中，董振堂保护孕妇生孩子的故事最为著名。董振堂曾命令一个团的战士在后面阻击敌人，帮助一位女红军生孩子，整整两个多小时的阻击战，直到生完孩子，战士们才撤下来。有的指挥员不理解：“为了一个孩子，牺牲这么多战士值得吗？”董振堂说：“我们革命打仗，不就是为了孩子的未来吗？”这样的故事很感人，把生的机会留给孩子、孕妇，把死亡留给自己。还有血战湘江的红军师长陈树湘扭断自己肠子，宁愿壮烈牺牲，也不愿当俘虏，等等。我们用这些故事教育青年演员，作为文艺工作者只有体会红军精神，才能把这部戏更好地呈现出来，感染更多的人。

我们把排演《红军故事》当成让演员受教育的机会，传承红色基因是国家院团的职责，落实好党的十九大精神就必须付出实际行动，对我们来说，创排《红军故事》就是一种践行。

作为《红军故事》的主导，导演张曼君从拿到剧本的一刻便开始悉心研读剧本，吃透戏中每一段情节、每一个细节，努力体验剧中每一个角色。在给演员说戏时，她总爱说：“首先必须使自己进入角色，先打动自己，才能够打动观众”。创排后期，她在排练中脚部受伤，虽不能再上台手把手指导演员，但她依旧坐在轮椅上，用洪亮的声音，动情的神态，夸张的手势为演员说戏。大家笑称，张导是利用全身的每一块肌肉来诠释《红军故事》。

同时，我们的副院长袁慧琴又是《半条棉被》剧中人物徐解秀的饰演者，同所有主演一样，她背剧本、练唱腔、读念白、习神态。为使人物与戏剧冲突的处理更加合理，她带领青年演员，与导演、唱腔设计等共同探讨人物性格和表演技法。在“剪被”一场中，大家对剧情发展和人物的心理变化反复进行揣摩，通过京剧表现手法，巧妙地将“献被”“抢被”“剪被”过程中的抢、夺、拦、剪等程式动作，做到技不离戏，戏不离技，入木三分。

记者：大家最熟悉的红色经典就是样板戏了，那这组《红军故事》有什么创新之处？

宋晨：不同于之前国家京剧院排演的《西安事变》等反映的是重大历史事件，这次由三个故事串起的小戏更加细腻和真实。因为小而细微，这样的真实我们更能够触摸到，也是在生活当中经常遇到的，能够触发我们的情感。

这部戏的创新之处，主要在人物塑造上，京剧演员从小学的都是传统戏，而现代戏讲究塑造人物，传统戏的人物都是程式化的，老师怎么演你就怎么演，基本不变。现代戏则需要对人物进行再塑造，这是与传统戏最大的不同。现代戏还需要舞台灯光、布景、交响乐团等各专业的配合。另外，现代戏也有流派区别。比如《半条棉被》中的三个女战士的表演，有一个是程派，声音比较宽厚。在现代戏中同样需要突出这些京剧艺术特色。还有，在音乐创作上，我们采用长征组歌中的音乐元素，观众一听马上就能进入情景，知道这是在讲长征故事。在唱腔设计上，突出京剧的特点。比如，《军需处长》饰演火雁的杜喆，他就唱了一段高拨子，这是传统京剧里面的一种板式，观众一听就知道是京剧。但在某些唱段里，我们在板腔体的基础上加入民歌元素，这样对京剧观众来说听起来比较新，但仍能感觉这是地道的京剧。还有《半条棉被》里有老旦、青衣，《军需处长》里的军长是花脸，《草地炊烟》则是老生，这些都是京剧的特点，它使人物形象更加鲜活、丰富。让广大观众通过欣赏着不同唱腔、不同人物来了解长征故事，就达到了用京剧艺术讲述红色故事的目的。

接下来，我们将继续以精益求精的态度对剧目进一步加工与完善，将《红军故事》打造成为思想性、艺术性、观赏性俱佳的精品力作。另外，9月中旬该剧将作为文化和旅游部“国家艺术院团演出季”展演剧目再次在梅兰芳大剧院上演。